1. Parámetros del sonido y ritmo
Parámetros del sonido (cuatro cualidades físicas del sonido musical): altura (frecuencia en Hz; do central a 261,63 Hz; agudo vs grave); duración (tiempo que dura el sonido; figuras: redonda = 4 negras, blanca = 2 negras, negra = 1 tiempo, corchea = ½ tiempo, semicorchea = ¼, fusa = 1/8, semifusa = 1/16); intensidad (volumen, dB; pp pianissimo, p piano, mp mezzopiano, mf mezzoforte, f forte, ff fortissimo); timbre (color del sonido que distingue una flauta de un violín; depende de los armónicos).
Ritmo y compás. El pulso es la unidad temporal regular; el tempo mide su velocidad en BPM (Andante 76, Allegro 120, Presto 168). El compás agrupa los pulsos en unidades. Numerador = cuántas figuras, denominador = qué figura: 2/4 binario (marcha), 3/4 ternario (vals), 4/4 cuaternario (la mayoría del pop-rock), 6/8 compuesto. Compases simples (subdivisión binaria) vs compuestos (subdivisión ternaria, 6/8, 9/8, 12/8). Síncopa: acento en parte débil. Contratiempo: silencio en parte fuerte + nota en débil. Anacrusa: nota o motivo previo al primer compás.
Lectura básica de la partitura: pentagrama de 5 líneas y 4 espacios; clave de sol (registro agudo, en 2ª línea) y clave de fa en 4ª (registro grave); siete notas Do Re Mi Fa Sol La Si; alteraciones ♯ sostenido (+½ tono), ♭ bemol (−½ tono), ♮ becuadro. Compás 2/4 = 2 negras; 3/4 = 3 negras (vals); 4/4 = 4 negras (compasillo ¢); 6/8 = 6 corcheas en dos grupos de 3.
2. Melodía e intervalos
Melodía: sucesión de sonidos de altura y duración variables organizada con sentido musical. Se caracteriza por su ámbito (extensión entre nota más grave y más aguda), perfil (ascendente, descendente, ondulante, en arco), movimiento (conjunto = grados adyacentes; disjunto = saltos), frases musicales (antecedente + consecuente como pregunta-respuesta) y cadencias (puntos de reposo).
Intervalos: distancia entre dos notas. Se miden por su número (segunda, tercera, cuarta, quinta, sexta, séptima, octava) y por su calidad (mayor/menor/justa/aumentada/disminuida). Intervalos justos: 1ª, 4ª, 5ª, 8ª. Mayores/menores: 2ª, 3ª, 6ª, 7ª. Distancia en semitonos: 2ª menor = 1 st (do-do♯), 2ª mayor = 2 st (do-re), 3ª menor = 3 st (do-mi♭), 3ª mayor = 4 st (do-mi), 4ª justa = 5 st (do-fa), 5ª justa = 7 st (do-sol), 6ª mayor = 9 st, 7ª mayor = 11 st, 8ª justa = 12 st (do-do). El tritono (4ª aumentada o 5ª disminuida) = 6 st (do-fa♯) es el 'diabolus in musica' medieval.
Escalas y modos. Escala mayor: T-T-st-T-T-T-st (do-re-mi-fa-sol-la-si-do en C mayor; tono brillante). Escala menor natural: T-st-T-T-st-T-T (la-si-do-re-mi-fa-sol-la; tono triste). Menor armónica: 7ª aumentada (la-si-do-re-mi-fa-sol♯-la). Menor melódica: con 6ª y 7ª aumentadas al ascender. Otras escalas: pentatónica (5 notas, sin semitonos, base del blues), escala cromática (12 semitonos), escala de tonos enteros (Debussy), escala blues con blue notes (3♭, 5♭, 7♭). Modos eclesiásticos medievales: dórico, frigio, lidio, mixolidio, eólico, jónico, locrio.
3. Armonía, acordes y cadencias
Armonía: estudia las relaciones verticales entre sonidos simultáneos. El elemento mínimo es el acorde: 3 o más notas sonando a la vez. Tríada: 3 notas superpuestas en intervalos de 3ª. Cuatro tipos: tríada mayor (3ª M + 3ª m: do-mi-sol), tríada menor (3ª m + 3ª M: do-mi♭-sol), tríada aumentada (3ª M + 3ª M: do-mi-sol♯), tríada disminuida (3ª m + 3ª m: do-mi♭-sol♭). Acordes de 4 notas: acorde de séptima, fundamentales para jazz y blues.
Tonalidad: jerarquía entre las notas de una escala con la tónica (I, centro de gravedad) como nota más importante. Grados de la escala mayor: I tónica, II supertónica, III mediante, IV subdominante, V dominante, VI superdominante, VII sensible. Funciones tonales: tónica (I) = reposo, dominante (V) = tensión, subdominante (IV) = preparación. Modo mayor: III es M (luminoso); modo menor: III es m (sombrío).
Cadencias = fórmulas armónicas de cierre o pausa. Cadencia auténtica (V-I): la más conclusiva ('punto final'). Cadencia plagal (IV-I): 'amén' final de los himnos. Cadencia rota o de engaño (V-VI): sorprende al oyente. Cadencia semiperfecta o suspensiva (I-V o IV-V): termina en V (efecto de pregunta). Cadencia perfecta: V-I con la tónica en el bajo y soprano. La cadencia I-IV-V-I es la base del 90 % de la música tonal occidental y de todo el pop-rock.
4. Textura, timbre, dinámica y agógica
Textura musical: relación entre las voces o líneas simultáneas. Cuatro tipos básicos. Monodía: una sola línea melódica sin acompañamiento (canto gregoriano, una persona cantando a capela). Polifonía contrapuntística: varias voces independientes, melódicamente iguales en importancia, entretejidas (fuga de Bach, Misa de Notre-Dame de Machaut). Homofonía: varias voces que se mueven juntas con el mismo ritmo (coral protestante de Lutero, himno nacional). Melodía acompañada: una melodía principal y un acompañamiento subordinado (Lied de Schubert, canción pop con guitarra).
Timbre instrumental. La orquesta sinfónica clásica se divide en cuatro familias. Cuerda frotada: violines I-II, violas, violonchelos, contrabajos. Viento madera: flautas (sin lengüeta), oboes-fagotes (doble lengüeta), clarinetes (lengüeta simple). Viento metal: trompas, trompetas, trombones, tubas. Percusión: timbales (altura definida), bombo, caja, platillos (sin altura definida); xilófono, marimba, celesta. La voz humana se clasifica por tesitura: soprano, mezzosoprano, contralto (mujer); tenor, barítono, bajo (hombre).
Dinámica (volumen): pp pianissimo, p piano, mp mezzopiano, mf mezzoforte, f forte, ff fortissimo, fff. Cambios graduales: crescendo (cresc., ←) que va a más, diminuendo o decrescendo (dim., →) que va a menos. Cambios súbitos: sf sforzando (acento súbito), fp fuerte y enseguida piano. Agógica (variaciones de tempo): ritardando (rit., frena), accelerando (accel., acelera), rubato (libertad expresiva del tempo), a tempo (vuelta al pulso original), fermata (♩̂, sostener la nota).
Problemas y análisis paso a paso
Combina análisis guiado de obras o pasajes musicales (atribuir obra, autor, género, periodo) y ejercicios de opción múltiple auto-corregidos (la respuesta es el número de la opción correcta).
Análisis · Identifica el compás y tipo de subdivisión 2025-26OrientacionesMedio
En una pieza, la primera nota cae en el primer pulso, suena un ritmo de tres tiempos repetidos sistemáticamente (UN-dos-tres-UN-dos-tres), figura base la negra, y el carácter es de vals lento. Indica el compás escrito, su subdivisión y un género histórico de referencia.
1
¿Qué compás (numerador/denominador) tiene esta pieza?
2
¿Es de subdivisión binaria o ternaria?
3
¿Qué género clásico utiliza este compás como base (un sustantivo)?
Ver solución completa
Una pieza con tres tiempos por compás, figura base la negra (negra = un tiempo), y un patrón UN-dos-tres está escrita en compás de 3/4. Es un compás simple, es decir, de subdivisión binaria: cada tiempo (negra) se divide en dos corcheas. El género clásico por excelencia en 3/4 es el vals, popularizado por Johann Strauss II (El Danubio azul, 1866). Otros ejemplos en 3/4: minueto barroco, mazurca polaca de Chopin, sarabanda. Atención: el 6/8 también tiene una sensación ternaria por compás, pero es un compás compuesto de subdivisión ternaria (dos pulsos por compás, cada uno dividido en tres corcheas), típico de la giga barroca y de muchas tarantelas.
Análisis · Cadencia conclusiva y tonalidad 2025-26OrientacionesAlta
En una pieza en Do mayor, la armonía final es: V (sol mayor: sol-si-re) seguido de I (do mayor: do-mi-sol), con la tónica do en bajo y soprano. La pieza se cierra con sensación de máximo reposo.
1
¿Qué tipo de cadencia es esta sucesión V-I? (auténtica/plagal/rota/semiperfecta)
2
¿Cuál es la tónica (I) de la pieza? (una nota)
3
Esta cadencia con tónica en bajo y soprano se llama 'perfecta'. ¿Es la fórmula de cierre más conclusiva o suspensiva?
Ver solución completa
La sucesión V → I con la tónica en el bajo y en la soprano (5ª justa hacia la tónica) constituye una cadencia auténtica perfecta, el cierre armónico más conclusivo de la música tonal occidental ('punto final'). En Do mayor, V es sol mayor (sol-si-re) y I es do mayor (do-mi-sol). La tónica de la pieza es Do (do mayor). Comparativa de cadencias: auténtica V-I (punto final), plagal IV-I (amén), rota V-VI (de engaño, sorpresa), semiperfecta o suspensiva I-V o IV-V (efecto pregunta, deja en suspenso). La cadencia auténtica perfecta cierra prácticamente todas las obras del periodo de práctica común (barroco, clasicismo, romanticismo), y sigue siendo el cierre estándar del pop-rock moderno (acorde de dominante seguido de tónica).
Parámetros del sonido
Las cuatro cualidades del sonido musical.
1
Parámetro que distingue una flauta de un violín a la misma altura e intensidad (1=altura, 2=duración, 3=intensidad, 4=timbre).
2
Parámetro que mide la frecuencia y se expresa en Hz (1=altura, 2=duración, 3=intensidad, 4=timbre).
Figuras musicales
Equivalencias de duración.
1
Una blanca equivale a (1=4 negras, 2=2 negras, 3=½ negra, 4=¼ negra).
2
Una corchea equivale a (1=2 negras, 2=1 negra, 3=½ negra, 4=¼ negra).
Compás y subdivisión
Compases simples vs compuestos.
1
Compás del vals (1=2/4, 2=3/4, 3=4/4, 4=6/8).
2
Compás compuesto típico de la giga barroca (1=2/4, 2=3/4, 3=4/4, 4=6/8).
Tempos musicales
Indicaciones italianas tradicionales.
1
Indicación que significa 'rápido y animado' (1=Adagio, 2=Allegro, 3=Largo, 4=Lento).
2
Indicación que significa 'muy lento' (1=Allegro, 2=Presto, 3=Largo, 4=Vivace).
Intervalos básicos
Distancia entre dos notas en semitonos.
1
Distancia en semitonos de una 5ª justa (1=5, 2=7, 3=8, 4=12).
2
Distancia en semitonos de una 8ª justa (1=10, 2=11, 3=12, 4=13).
Escala mayor
La escala diatónica básica.
1
Estructura interválica de la escala mayor en tonos (T) y semitonos (st) (1=T-T-st-T-T-T-st, 2=T-st-T-T-st-T-T, 3=st-T-T-T-T-T-st, 4=T-T-T-st-T-T-st).
2
Ejemplo de escala mayor con cero alteraciones (1=Do mayor, 2=Sol mayor, 3=Re mayor, 4=La mayor).
Tríadas
Acordes de tres notas en intervalos de 3ª.
1
Tríada formada por 3ª mayor + 3ª menor (1=tríada mayor, 2=tríada menor, 3=tríada aumentada, 4=tríada disminuida).
2
Tríada formada por 3ª menor + 3ª mayor (1=tríada mayor, 2=tríada menor, 3=tríada aumentada, 4=tríada disminuida).
Grados tonales
Funciones de los grados en la escala.
1
Grado de la tónica, centro de gravedad de la tonalidad (1=I, 2=IV, 3=V, 4=VII).
2
Grado de la dominante, máxima tensión que pide resolver a la tónica (1=II, 2=III, 3=V, 4=VI).
Cadencias
Fórmulas de cierre armónico.
1
Cadencia V-I, la más conclusiva (1=auténtica, 2=plagal, 3=rota, 4=semiperfecta).
2
Cadencia IV-I usada al final de los himnos religiosos (el 'amén') (1=auténtica, 2=plagal, 3=rota, 4=semiperfecta).
Texturas
Relación entre las voces simultáneas.
1
Textura del canto gregoriano: una sola línea melódica a capela (1=monodía, 2=polifonía contrapuntística, 3=homofonía, 4=melodía acompañada).
2
Textura de una canción pop con voz solista y guitarra rítmica (1=monodía, 2=polifonía contrapuntística, 3=homofonía, 4=melodía acompañada).
Familias de la orquesta
Clasificación instrumental.
1
Familia a la que pertenecen oboe, fagot, clarinete y flauta (1=cuerda, 2=viento madera, 3=viento metal, 4=percusión).
2
Familia a la que pertenecen trompa, trompeta y trombón (1=cuerda, 2=viento madera, 3=viento metal, 4=percusión).
Voces humanas
Tesituras vocales.
1
Tesitura femenina más aguda (1=soprano, 2=mezzosoprano, 3=contralto, 4=tenor).
2
Tesitura masculina más grave (1=tenor, 2=barítono, 3=bajo, 4=contratenor).
Dinámica y agógica
Matices de intensidad y tempo.
1
Indicación de aumento gradual de intensidad (1=crescendo, 2=diminuendo, 3=ritardando, 4=accelerando).
2
Indicación de frenado gradual del tempo (1=crescendo, 2=ritardando, 3=accelerando, 4=fortissimo).
Test de autoevaluación
El compás característico del vals es:
Una 5ª justa equivale a:
La cadencia V-I se llama:
El canto gregoriano tiene textura:
El parámetro del sonido que distingue una flauta de un violín es:
Simuladores
🎼 Parámetros, figuras y compases
Identifica el parámetro, figura o compás indicado.
🎹 Acordes, cadencias y texturas
Reconoce la tríada, la cadencia o la textura descrita.
Banco de exámenes (Análisis Musical 1º Bach)
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